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Long Barrow › Historia antigua

Definición y orígenes

por Emily Spicer
publicado el 26 de junio de 2017
Stoney Littleton Long Barrow (Mike Peel)

Un túmulo largo es una clase de monumento funerario del Neolítico medio (aproximadamente 3500-2700 a. C.) que se encuentra ampliamente en las Islas Británicas y está relacionado con otras formas contemporáneas de construcción de tumbas del noroeste de Europa, particularmente del norte de Francia.

CARACTERÍSTICAS ESENCIALES

Las características esenciales de un túmulo largo son:
  • Un montículo largo o rectangular o trapezoidal de suelo y piedra.
  • Flanqueando acequias o pozos, de donde habría venido la piedra para la construcción del montículo.
  • Cámaras dentro del montículo construidas con madera u ortostatos (una piedra vertical que se usa para formar parte de una estructura).
  • Algún tipo de elaboración en el extremo más alto y más ancho del montículo en la forma de una fachada cóncava o fachada.
Gran parte de la literatura arqueológica en este período distingue entre túneles de tierra largos en el sur y el este de las Islas Británicas, y las tumbas de cámaras de piedra del norte y el oeste. Ambos tipos son parte de la tradición arquitectónica más amplia en la construcción de carretones largos, aunque vale la pena señalar que no todas las tumbas compartimentadas son túmulos largos.
Las cámaras dentro de un túmulo largo están ubicadas en una de dos áreas. En primer lugar, las cámaras terminales que se abren al montículo desde el extremo más ancho y más alto de la estructura, desde la parte posterior de la entrada o la fachada. En segundo lugar, las cámaras laterales que se abren en el lado del montículo. En todos los casos, las cámaras representan una pequeña proporción de la estructura general, lo que ha llevado a algunos críticos a sugerir que estos túmulos también funcionaron como marcas territoriales.

LOS ENTIERRO DENTRO DE ESTOS MONTES ESTÁN GENERALMENTE DESARTICULADOS INHUMACIONES DE RESTOS HUMANOS.

Los entierros dentro de estos montículos suelen ser deshumaciones desarticuladas de restos humanos, con los cadáveres colocados primero en la entrada, y poco a poco a medida que el cuerpo se descompone se mueven más y más hacia atrás en el túmulo, lo que permite más espacio para el inducción de nuevos entierros.

GRUPOS REGIONALES

Todos los túmulos largos con fecha fueron construidos y utilizados durante mediados del 4to milenio BCE. Muchas de estas estructuras muestran signos de abandono y, en algunos casos, bloqueo deliberado después de 3000 a. Hay una serie de agrupaciones regionales que pueden reconocerse como "túmulos largos", sobre la base de las concentraciones en la distribución de estos monumentos y el uso de estilos arquitectónicos particulares. Estos grupos regionales son:
  • Cotswold-Severn Group.
  • Clyde Tombs.
  • Carlingford Long Barrows.
  • Wessex Long Barrows.
  • Yorkshire Long Barrows.
  • Medway Tombs.
  • East Anglian y Midland Group.
  • East Scottish Group.
West Kennet Long Barrow

West Kennet Long Barrow

WEST KENNET LONG BARROW

West Kennet, es uno de los ejemplos más conocidos de un túmulo largo neolítico en Gran Bretaña. Este montículo funerario es de tipo Cotswold-Severn, y es un montículo de tiza de 100 metros de largo con zanjas laterales a cada lado. La cámara dentro del montículo contenía los restos de al menos 46 individuos en varios estados de desarticulación. En este sitio también hay evidencia que sugiere que algunos de los huesos habían sido removidos de la cámara, una posible razón para la circulación de los miembros de la familia. Del mismo modo, también hay evidencia de huesos largos y cráneos perdidos, lo que parece sugerir que estos restos pueden haber venido de otros sitios. Esta evidencia parece mostrar que West Kennet fue mucho más que un túmulo funerario comunal, sirvió como un lugar donde los cuerpos fueron depositados hasta que se descompusieron y los huesos fueron ordenados y circulados. Los largos túmulos de las cercanas South Street y Beckhampton, por otro lado, pueden no haber sido necesariamente funerarios en absoluto.
Lo que está claro, dada la evidencia, es que estos monumentos, independientemente del grupo al que pertenecían, eran algo más que cementerios prehistóricos destinados solo a la deposición de los muertos, sino que estaban involucrados en toda una serie de prácticas rituales diseñadas para llevar en toda la comunidad.

Cueva de Lascaux » Orígenes antiguos

Definición y orígenes

por Emma Groeneveld
publicado el 06 de septiembre de 2016
Pintura de un caballo, cueva de Lascaux (Sevela.p)

La cueva de Lascaux es una cueva paleolítica situada en el suroeste de Francia, cerca del pueblo de Montignac en la región de Dordoña, que alberga algunos de los ejemplos más famosos de pinturas rupestres prehistóricas. Cerca de 600 pinturas, en su mayoría de animales, salpican las paredes interiores de la cueva en composiciones impresionantes. Los caballos son los más numerosos, pero también se pueden encontrar ciervos, uros, íbices, bisontes e incluso algunos felinos. Además de estas pinturas, que representan la mayoría de las imágenes principales, también hay alrededor de 1400 grabados de un orden similar. El arte, fechado en c. 17,000 - c. 15,000 a. C., cae dentro del período paleolítico superior y fue creado por las manos claramente expertas de los humanos que vivían en el área en ese momento. La región parece ser un punto de acceso público; muchas cuevas bellamente decoradas han sido descubiertas allí. El significado exacto de las pinturas en Lascaux o cualquiera de los otros sitios aún está sujeto a discusión, pero la visión predominante les agrega un componente ritual o incluso espiritual, lo que insinúa la sofisticación de sus creadores. Lascaux se agregó a la lista de sitios del Patrimonio Mundial de la UNESCO en 1979, junto con otros sitios prehistóricos en su proximidad.

EL DESCUBRIMIENTO

El 12 de septiembre de 1940, cuatro niños examinaron el agujero de zorro por el que su perro había caído en la colina de Lascaux. Después de ampliar la entrada, Marcel Ravidat fue el primero en deslizarse hasta el fondo y sus tres amigos lo siguieron. Después de construir una lámpara improvisada para iluminar su camino, encontraron una variedad de animales más amplia de lo esperado; en la Galería Axial, primero encontraron las representaciones en las paredes. Al día siguiente regresaron, mejor preparados esta vez, y exploraron partes más profundas de la cueva. Los muchachos, maravillados de lo que habían encontrado, le dijeron a su maestro, después de lo cual se inició el proceso de excavación de la cueva. En 1948, la cueva estaba lista para ser abierta al público.

OCUPACIÓN POR SERES HUMANOS

Alrededor de la época en que se decoró la cueva de Lascaux (c. 17,000 - c. 15,000 aC), los humanos anatómicamente modernos ( homo sapiens ) ya habían estado en Europa desde hacía ya un buen tiempo, desde al menos 40,000 a.Siguiendo el registro arqueológico, parecen haber estado abundantemente presentes en la región entre el sureste de Francia y la Cordillera Cantábrica en el norte de España, que incluye Lascaux. La cueva en sí muestra solo ocupación temporal, probablemente vinculada a actividades relacionadas con la creación del arte. Sin embargo, es posible que los primeros dos metros del vestíbulo de entrada de la cueva, el espacio que todavía podía alcanzar la luz del día, pudieran haber sido habitados.

EL ARTE EN LASCAUX FUE PINTADO Y GRABADO EN LAS PAREDES INAPROPIADAS DE LA CUEVA, LOS ARTISTAS TRABAJAN CON LOS BORDES Y CURVAS DE LAS PAREDES PARA MEJORAR SUS COMPOSICIONES.

De los hallazgos que se originan en la cueva, sabemos que las partes más profundas de la cueva estaban iluminadas por lámparas de piedra arenisca que usaban grasa animal como combustible, así como por chimeneas. Aquí, los artistas trabajaron en lo que deben haber sido condiciones de humo, utilizando minerales como pigmentos para sus imágenes. Rojos, amarillos y negros son los colores predominantes. El rojo fue proporcionado por hematita, ya sea en bruto o encontrado en arcilla roja y ocre; amarillo por oxihidróxidos de hierro; y negro con óxidos de carbón o de manganeso. Los pigmentos se podían preparar moliendo, mezclando o calentando, después de lo cual se transfirieron a las paredes de la cueva. Las técnicas de pintura incluyen dibujar con los dedos o el carbón, aplicar pigmento con 'pinceles' hechos de pelo o musgo, y soplar el pigmento sobre una plantilla o directamente sobre la pared con, por ejemplo, un hueso hueco.
La trampa es que no hay depósitos conocidos de óxidos de manganeso específicos encontrados en Lascaux en ningún lugar del área que rodea la cueva. La fuente más cercana conocida se encuentra a unos 250 kilómetros de distancia, en el centro de los Pirineos, lo que podría apuntar a una ruta comercial o de suministro. No era raro que los humanos que vivían cerca de ese tiempo sacaran sus materiales un poco más lejos, a decenas de kilómetros de distancia, pero la distancia en cuestión puede indicar que los artistas de Lascaux hicieron un gran esfuerzo.
Pintura rupestre en Lascaux

Pintura rupestre en Lascaux

Además de las pinturas, se encontraron muchas herramientas en Lascaux. Entre estos se encuentran muchas herramientas de sílex, algunas de las cuales muestran signos de ser utilizadas específicamente para tallar grabados en las paredes. Las herramientas de huesos también estuvieron presentes. Los pigmentos utilizados en Lascaux contienen restos de cuernos de reno, muy probablemente introducidos porque la cornamenta fue tallada justo al lado de los pigmentos o porque se utilizó para mezclar los pigmentos en agua. Los restos de conchas de marisco, algunos de ellos perforados, se relacionan bien con otras evidencias de adornos personales encontrados entre los humanos que vivían en Europa durante el Paleolítico Superior.

EL ARTE

El arte en Lascaux fue pintado y grabado en las paredes irregulares de la cueva, los artistas trabajan con los bordes y las curvas de las paredes para mejorar sus composiciones. Las pantallas impresionantes resultantes representan principalmente animales, pero también una cantidad significativa de símbolos abstractos, e incluso un ser humano. De los animales, los caballos dominan las imágenes, seguidos por los ciervos y los uros, y luego los íbices y los bisontes. Algunos carnívoros, como leones y osos, también están presentes. El registro arqueológico de la zona muestra que los animales representados reflejan la fauna que era conocida por estos humanos paleolíticos.
La entrada de la cueva se aleja de la luz del día y directamente a la cámara principal de la cueva, el Salón de los Toros.Acertadamente llamado, este espacio contiene principalmente aurochs, un tipo de ganado grande ya extinto. En una danza redonda, cuatro toros grandes se elevan sobre caballos y ciervos que huyen, el relieve de las paredes sirve para enfatizar ciertas partes de las pinturas. Los animales se muestran en vista lateral, pero con sus cuernos girados, dando a las pinturas una vivacidad indicativa de gran habilidad. Hasta ahora, estos animales son fácilmente identificables, pero otros son menos claros. Vea, por ejemplo, el caballo aparentemente embarazada con lo que parece ser un cuerno en su cabeza. Otra misteriosa figura está representada con piel de pantera, cola de ciervo, joroba de bisonte, dos cuernos y un miembro masculino. Las mentes creativas han sugerido que puede ser un hechicero o un mago, pero lo que realmente representa es difícil de determinar.
Toro herido, hombre y pájaro, cueva de Lascaux

Toro herido, hombre y pájaro, cueva de Lascaux

Más allá de la Sala de los Toros se encuentra la Galería Axial, un pasaje sin salida, pero espectacular. Se ha dado en llamar la 'Capilla Sixtina de la Prehistoria', ya que su techo alberga varias composiciones llamativas. Los uros rojos se paran con sus cabezas formando un círculo, mientras que las figuras principales de la Galería se encuentran enfrentadas: un poderoso toro negro en un lado, un uros hembra en el otro, aparentemente saltando sobre una especie de enrejado que se ha dibujado debajo de ella. pezuñas. Hay caballos de muchas formas, incluido uno conocido como el "caballo chino", con sus pezuñas ligeramente en la parte posterior, lo que demuestra un uso de la perspectiva muy por delante de su tiempo. Hacia la parte posterior del pasaje, un caballo galopa con su crin al viento mientras su compañero se cae con las piernas en el aire.
Una segunda salida del Salón de los Toros conduce al Pasaje, que alberga en su mayoría grabados, pero también algunas pinturas de una gran variedad de animales. En la Nave, siguiendo el Pasaje, un gran toro negro y dos bisontes se destacan por su poder salvaje, aparentemente huyendo. Enfrente, una helada muestra cinco ciervos que parecen estar nadando.Después de la Nave, la Cámara de los Felinos arroja algunos depredadores en la mezcla, con grabados de leones que dominan la habitación. En otra rama de la cueva, la sala conocida como Shaft agrega más material para discusión. Aquí, además del bisonte herido con sus intestinos extendiéndose desde su intestino, hay un rinoceronte lanudo, un pájaro en lo que podría ser un palo y un hombre desnudo con un miembro erecto. Esta imagen cuenta claramente una historia, aunque es difícil estar seguro de cuál es exactamente esa historia.
Cueva Lascaux II hoy

Cueva Lascaux II hoy

LA CUEVA HOY

La cueva original se cerró al público en 1963 después de que se hizo evidente que los visitantes causaron, entre otros, el crecimiento de algas en las paredes de la cueva, causando daños irreparables a las pinturas. A pesar del cierre, los hongos se han diseminado dentro de la cueva, y los esfuerzos para controlar estos problemas y proteger el arte están en curso.Aquellos que buscan una experiencia alternativa pueden visitar Lascaux II, una réplica del Gran Salón de los Toros y las secciones de la Galería Pintada, que se inauguró en 1983 CE y se encuentra a solo 200 metros de la cueva original.

LICENCIA:

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con permiso del sitio web Ancient History Encyclopedia
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