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Período helenístico » Orígenes antiguos

Definición y orígenes

por Antoine Simonin
publicado el 28 de abril de 2011
Mapa de los Reinos Sucesores, c. 303 AEC (Javierfv1212)


El período helenístico es una parte del período antiguo para el espacio europeo y asiático cercano. El uso de este período se justifica por la extensión de la cultura helénica en la mayoría de estas áreas, debido a la presencia política griegaespecialmente en Asia después de las conquistas de Alejandro, sino también a una nueva ola de colonización griega. En consecuencia, el Período helenístico generalmente se acepta para comenzar en el año 323 aC con la muerte de Alejandro y termina en el 31 aC con la conquista del último reino helenístico por parte de Roma, el reino lagid de Egipto. Para la parte asiática, podríamos alargarlo al 10 aC, cuando el último reino indo-griego fue conquistado por Indo-Sakas.
Políticamente, el Período helenístico se caracteriza por una división y división del antiguo imperio de Alejandro, con guerras interminables entre los Diadochi y sus sucesores. Así, los reinos helenísticos se debilitaron y así gradualmente crearon el espacio para los reinos en competencia, como Pontus o Bactria. Al mismo tiempo, el poder romano estaba en expansión exponencial, aniquilando otra presencia política en Italia, y luego el dominio cartaginés del Mediterráneo en las tres guerras púnicas. Al final del período helenístico, el joven imperio romano casi había alcanzado su máxima expansión, desde Lusitania (Portugal moderno) a Siria y desde el sur de Gran Bretaña a Egipto.

EL PERÍODO HELENÍSTICO ES CARACTERIZADO POR UNA PARTIDA DEL ANTIGUO IMPERIO DE ALEXANDER, CON GUERRAS SIN FIN ENTRE EL DIADOCHI Y SUS SUCESORES.

También se puede ver otra evolución política general: los celtas fueron sacudidos una vez más por una gran ola de migración (de la cual surgieron, entre otros, los famosos gálatas de Anatolia ). Sin embargo, la creciente presión de los vecinos de los celtas, especialmente de las tribus germánicas y los romanos, redujo drásticamente su dominio al final del período. En las infinitas estepas septentrionales de Asia, las presiones de los nómadas continuaron de manera similar a como lo hacían antes, los Sarmatianos presionaron a Scythes y Yuezhei para que presionasen a Sakas, quienes aumentaron sus ataques contra los reinos Bactriano y Indo-Griego.
En general, algunas cosas caracterizaron este período en oposición al anterior: el modelo de la ciudad-estado que dominaba antes fue reemplazado por los diferentes tipos de reinos, con un poder más centralizado. Moreso, es la idea básica de la administración lo que cambió: ya no se trataba de administrar los asuntos cívicos en nombre de la comunidad, sino por delegación en nombre de una autoridad personal. Al mismo tiempo, los mercenarios fueron utilizados con mayor frecuencia en los ejércitos helenísticos, para hacer frente a la evolución militar y técnica que aumentó en gran medida el costo para equipar a un ejército cívico. El mejor ejemplo es la fama y el uso de los Gálatas por parte de los reinos helenísticos.
Tetradracma de plata macedonio

Tetradracma de plata macedonio

Coliseo › Historia antigua

Definición y orígenes

por Mark Cartwright
publicado el 06 de noviembre de 2012
El Coliseo o el Anfiteatro Flavio (Dennis Jarvis)


El Coliseo o Anfiteatro Flavio es una gran arena elipsoide construida en el siglo I dC bajo los emperadores romanos de la dinastía Flavia: Vespasiano (69-79 dC), Tito (79-81 dC) y Domiciano (81-96 dC). La arena se utilizó para albergar espectaculares eventos de entretenimiento público, como peleas de gladiadores, caza de animales salvajes y ejecuciones públicas desde 80 CE hasta 404 CE.

PROPÓSITO Y DIMENSIONES

La construcción del Coliseo se inició en el 72 EC en el reinado de Vespasiano en el sitio que una vez fue el lago y los jardines de la Casa Dorada del Emperador Nero. Esto fue drenado y como una medida de precaución contra posibles daños por terremotos, se derribaron cimientos de concreto de seis metros de profundidad. El edificio fue parte de un programa de construcción más amplio iniciado por el emperador Vespasiano con el fin de restaurar a Roma a su antigua gloria antes de la agitación de la reciente guerra civil. Como Vespasiano reclamó en sus monedas la inscripción Roma resurgens, los nuevos edificios -el Templo de la Paz, el Santuario de Claudio y el Coliseo- le mostrarían al mundo que la "resurgente" Roma todavía era el centro del mundo antiguo.
El Anfiteatro Flavio (o Amphiteatrum Flavium, como era conocido por los romanos) abrió sus puertas en 80 EC en el reinado de Tito, el hijo mayor de Vespasiano, con un espectacular gladiador de cien días y finalmente fue completado en el reinado del otro hijo, Domiciano El edificio terminado era como nada visto antes y situado entre el amplio valle que une las colinas Esquiline, Palatine y Caelian, dominaba la ciudad. El edificio más grande de su tipo, tenía las siguientes características:
  • cuatro historias
  • una altura de 45 metros de alto (150 pies).
  • un ancho de 189 x 156 metros.
  • una arena oval que mide 87.5 m por 54.8 m.
  • un toldo techado de lona.
  • capacidad para 50,000 espectadores.
El teatro fue construido principalmente a partir de piedra caliza de cantera local con paredes laterales de enlace interno de ladrillo, hormigón y piedra volcánica (toba). Las bóvedas estaban hechas de piedra pómez más liviana. El tamaño del teatro era el posible origen del nombre popular de Colosseo, sin embargo, un origen más probable puede haber sido como una referencia a la colosal estatua dorada de bronce de Nerón que se convirtió para parecerse al dios del sol y que estaba fuera el teatro hasta el siglo IV EC
Sección transversal del Coliseo

Sección transversal del Coliseo

ARQUITECTURA

El teatro era espectacular incluso desde el exterior con arcadas monumentales abiertas en cada una de las tres primeras plantas que presentaban arcos llenos de estatuas. El primer piso portaba columnas dóricas, el segundo jónico y el tercer nivel corintio. El último piso tenía pilastras corintias y pequeñas ventanas rectangulares. Había no menos de ochenta entradas, setenta y seis de ellas estaban numeradas y se vendieron boletos para cada una. Se usaron dos entradas para los gladiadores, una de las cuales se conocía como Porta Libitina (la diosa romana de la muerte) y era la puerta por la cual los muertos eran sacados de la arena. La otra puerta era la Porta Sanivivaria a través de la cual los vencedores y los que podían sobrevivir a los concursos salían de la arena. Las dos puertas finales estaban reservadas exclusivamente para el uso del Emperador.
En el interior, el teatro debe haber sido aún más impresionante cuando las tres filas de asientos se llenaron con todas las secciones de la población. Rodeando la arena había una amplia terraza de mármol ( podio ) protegida por una pared dentro de la cual se encontraban las prestigiosas butacas o asientos del lado del anillo desde donde el Emperador y otros dignatarios miraban los eventos. Más allá de esta área, los asientos de mármol se dividían en zonas: para ciudadanos privados más ricos, ciudadanos de clase media, esclavos y extranjeros y, finalmente, asientos de madera y espacio de pie en la columnata de techo plano en la última fila reservada para mujeres y pobres. En la parte superior de esta plataforma se emplearon marineros para manejar el toldo grande ( velarium ) que protegía a los espectadores de la lluvia o proporcionaba sombra en los días calurosos. Se accedió a los diferentes niveles de asientos a través de amplias escaleras con cada aterrizaje y asiento numerados. La capacidad total del Coliseo era de aproximadamente 45,000 sentados y 5,000 espectadores permanentes.Una de las representaciones más antiguas del Coliseo apareció en las monedas de Tito y muestra tres niveles, estatuas en los arcos externos superiores y la fuente de la gran columna - el Meta Sudans - que estaba cerca.

LOS EMPERADORES TITUS Y CLAUDIUS FUERON NOTADOS PARA GRITAR A LOS GLADIADORES DESDE SUS ASIENTOS EN EL COLISEO.

La escena de toda la acción, el piso de arena lijado, también era llamativa. A menudo se ajardinó con rocas y árboles para asemejarse a lugares exóticos durante la puesta en escena de la caza de animales salvajes ( venatiories ). También hubo ingeniosos mecanismos de levantamiento subterráneos que permitieron la introducción repentina de animales salvajes en los procedimientos. En algunas ocasiones, especialmente en la serie de espectáculos iniciales, la arena se inundó para albergar simulacros de batallas navales. Bajo el piso de la arena (y visible para el visitante moderno) había un laberinto de pequeñas habitaciones compartimentadas, corredores y corrales de animales.

JUEGOS Y ESPECTÁCULOS

Aunque históricamente se vinculó a juegos etruscos anteriores que enfatizaban los ritos de la muerte, los espectáculos en las arenas romanas se diseñaron simplemente para entretener, sin embargo, también demostraron la riqueza y generosidad del Emperador y brindaron una oportunidad para que la gente común realmente vea a su gobernante en persona. Los emperadores solían estar presentes, incluso cuando no tenían un gusto particular por los eventos como Marcus Aurelius.Tito y Claudio fueron conocidos por gritar a los gladiadores y otros miembros de la multitud y el mismo Commodus se presentó en la arena cientos de veces. Un vestigio de la tradición etrusca anterior continuó, sin embargo, con la presencia del asistente cuyo trabajo era acabar con cualquier gladiador caído por un golpe en la frente. Este asistente vestía el traje mítico de Charon (el ministro etrusco del Destino) o Hermes, el dios mensajero que acompañó a los muertos hasta el inframundo.La presencia de las vírgenes vestales, el Pontifex Maximus y el emperador divino también añadieron un cierto elemento pseudoreligioso a los procedimientos, al menos en Roma.
Mosaico romano

Mosaico romano

Sin embargo, los deportes sangrientos y la muerte fueron el verdadero propósito de los espectáculos espectaculares y surgió toda una profesión para satisfacer los requisitos de entretenimiento masivo de la población, por ejemplo, bajo Claudio había 93 juegos al año. Los espectáculos a menudo duraban desde el amanecer hasta el anochecer y los gladiadores solían dar inicio al espectáculo con una procesión de carrozas acompañada de trompetas e incluso un órgano hidráulico, desmontaban y daban vueltas alrededor de la arena, saludando al emperador con la famosa frase: Ave, imperator, morituri te salutant!(¡Salve, Emperador, los que están a punto de morir los saludan!).
Duelos cómicos o de fantasía a menudo comenzaron los eventos de combate del día, estos generalmente se peleaban entre mujeres, enanos o discapacitados usando armas de madera. Los siguientes deportes sangrientos entre varias clases de gladiadores incluían armas como espadas, lanzas, tridentes y redes, y también podían involucrar mujeres combatientes.Luego vino la caza de animales con los bestiarii, los asesinos de bestias profesionales. Los animales no tenían ninguna posibilidad en estos concursos y con mayor frecuencia eran asesinados a distancia usando lanzas o flechas. Había animales peligrosos como leones, tigres, osos, elefantes, leopardos, hipopótamos y toros, pero también hubo eventos con animales indefensos como ciervos, avestruces, jirafas e incluso ballenas. Cientos, a veces incluso miles de animales, fueron asesinados en el evento de un solo día y, a menudo, la brutalidad fue deliberada para lograr el crudeliter, la cantidad correcta de crueldad.
Bajo Domiciano, también se llevaron a cabo dramas en el Coliseo, pero con un realismo sangriento como el uso de presos reales condenados para ejecuciones, un Hércules real fue quemado en una pira funeraria y en el papel de Laureolus, un prisionero fue crucificado. El Coliseo fue también el escenario de muchas ejecuciones durante la pausa del almuerzo (cuando la mayoría de los espectadores fue a almorzar), particularmente el asesinato de mártires cristianos. Visto como un desafío inaceptable a la autoridad de la Roma pagana y la divinidad del Emperador, los cristianos fueron arrojados a los leones, derribados con flechas, asados vivos y asesinados en una miríada de formas cruelmente inventivas.
Bronce Sestertius con el Coliseo

Bronce Sestertius con el Coliseo

MÁS TARDE HISTORIA

En 404 CE, con los tiempos y gustos cambiantes, los juegos del Coliseo fueron finalmente abolidos por el emperador Honorio, aunque los criminales condenados todavía se hicieron para luchar contra los animales salvajes durante un siglo más. El edificio se enfrentaría a un futuro accidentado, aunque le fue mejor que muchos otros edificios imperiales durante el declive del Imperio. Dañado por el terremoto en 422 CE fue reparado por los emperadores Theodosius II y Valentinian III. Las reparaciones también se hicieron en 467, 472 y 508 CE. El lugar continuó siendo utilizado para luchas de fósforos y caza de animales hasta el siglo VI EC, pero el edificio comenzó a mostrar signos de abandono y la hierba se dejó crecer en la arena.En el siglo XII, se convirtió en una fortaleza de las familias Frangipani y Annibaldi. El gran terremoto de 1231 CE provocó el colapso de la fachada suroeste y el Coliseo se convirtió en una gran fuente de material de construcción: se quitaron piedras y columnas, se robaron abrazaderas de hierro que sujetaban bloques y se fundaron estatuas para obtener cal. De hecho, el Papa Alejandro VI en realidad arrendó el Coliseo como una cantera. Sin embargo, a pesar de que se desmoronaba, el lugar todavía se usaba para la procesión religiosa ocasional durante la CE del siglo XV.
Desde el Renacimiento, tanto los artistas y arquitectos como Miguel Ángel y más tarde los turistas en su Grand Tour tomaron un renovado interés en la arquitectura romana y las ruinas. Como consecuencia, en 1744, el Papa Benedicto XIV prohibió cualquier nueva eliminación de la masonería del Coliseo y la consagró en memoria de los mártires cristianos que perdieron la vida allí. Esto, sin embargo, no impidió que los lugareños lo usen como establos de animales y su negligencia se refleja en la curiosa obra de Richard Deakin, quien en 1844 CE catalogó más de 420 variedades de plantas que prosperan en la ruina, algunas raras e incluso únicas a nivel local. de la comida dada a los animales exóticos todos los siglos antes. Sin embargo, en el siglo XIX la CE comenzó a ver mejorar la suerte del otrora gran anfiteatro. Las autoridades papales trataron de restaurar partes del edificio, especialmente los extremos este y oeste, y este último fue apoyado por un contrafuerte masivo.Finalmente, en 1871 EC el arqueólogo italiano Pietro Rosa eliminó todas las adiciones post-romanas para revelar, a pesar de su degradación, un monumento aún magnífico, un testimonio conmovedor y duradero de las habilidades y los vicios del mundo romano.

LICENCIA:

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