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Civilización de Nazca › Historia antigua

Definición y orígenes

por Mark Cartwright
publicado el 23 de mayo de 2014
Nazca bote de doble chorro (Wikipedia _Uso: Fae)

La civilización Nazca floreció en la costa sur de Perú entre 200 a. C. y 600 d. Se asentaron en Nazca y otros valles circundantes con sus principales sitios religiosos y urbanos como Cahuachi y Ventilla, respectivamente. La cultura se destaca por su cerámica distintiva y textiles, y quizás, sobre todo, por los geoglifos hechos en el piso del desierto comúnmente conocidos como líneas de Nazca. Estas pueden ser líneas simples, espacios despejados, o animales y figuras trazadas en contorno, y, como cubren varios kilómetros, se aprecian mejor desde el aire.

VISIÓN DE CONJUNTO

Los Nazca fueron contemporáneos, y luego sobrevivieron, la cultura Paracas y muchos sitios de Paracas han sido descubiertos debajo de los asentamientos de Nazca. Políticamente, la civilización Nazca ha sido descrita como una colección de cacicazgos que ocasionalmente actúan al unísono para el interés mutuo y no como un solo estado unificado. O, como lo expresa ME Moseley, "la individualidad, con coherencia cultural, pero sin poder a gran escala o integrado, eran las señas de identidad de Nazca". Esta interpretación se ve reforzada por el arte y la arquitectura de Nazca, que muestra temas comunes en todos los asentamientos, pero al mismo tiempo hay una falta general de planificación urbana uniforme o evidencia de centralización. La población máxima de Nazca se ha estimado en 25,000 personas, repartidas en pequeñas aldeas que típicamente se construían en laderas adosadas cerca de las llanuras de inundación irrigadas.
A medida que se desarrollaron, los Nazca extendieron su influencia al Valle de Pisco en el norte y al Valle de Acari en el sur.Además, como las llamas, la alpaca y la vicuña no sobreviven en las zonas costeras, el uso de su lana en los textiles de Nazca es prueba de que el comercio se estableció con las culturas de las tierras altas. Además, las momias de Nazca han sido descubiertas usando tocados hechos con las plumas de los pájaros de la selva, una vez más, lo que demuestra que los productos se comercializan a través de grandes distancias.

LA NAZCA HA DEJADO UN LEGADO DE IMAGINACIÓN DISTINTIVA EN SUS CERÁMICAS, TEXTILES YA TRAVÉS DEL PISO DESIERTO DE PERÚ.

Las tumbas, que a menudo se colocan a una profundidad de 4,5 metros y se acceden a través de un pozo, son la fuente más rica de artefactos de Nazca y revelan muchos aspectos de la cultura. La cerámica fina y los textiles fueron enterrados con los muertos y sin distinción particular entre entierros masculinos y femeninos. El fallecido está momificado, envuelto cuidadosamente en textiles y generalmente colocado en una posición sentada, los cráneos a veces muestran elongación deliberada, y sabemos que los Nazca usaban tatuajes. Las tumbas, especialmente las del pozo revestidas con ladrillos de barro, podrían reabrirse y agregarse más momias, lo que tal vez indique el culto a los antepasados. Los cachés de cabezas de trofeos a menudo acompañan a la momia, muchos muestran signos de trepanación que permitieron que varios se ensartaran en un solo cordón como se ilustra en los diseños de cerámica. Los trofeos-cabezas también se incorporan con frecuencia en diseños textiles, especialmente en miniatura y como decoración de bordes. También hubo entierros de lo que parecen ser víctimas de sacrificios. Estos tienen los ojos bloqueados y se colocaron excrementos en la boca que luego se cubrió con agujas de cactus. Alternativamente, la lengua se retiró y se mantuvo en una bolsa de tela.
Debilitados por una sequía de una generación en el siglo V de la era cristiana, los nazis finalmente fueron conquistados por los Wari, que asumieron muchos de sus rasgos artísticos, y los asentamientos Nazca, a partir de entonces, nunca se elevaron más allá del estado provincial.

VENTILLA

Ventilla era la capital urbana de Nazca y cubría más de 2 kilómetros cuadrados (495 acres) e incluía montículos ceremoniales, patios amurallados y viviendas adosadas. Para luchar contra la amenaza siempre presente de la sequía, los nazcanses construyeron una extensa red de acueductos subterráneos, galerías y cisternas con el fin de garantizar un buen suministro de agua durante la estación seca y minimizar la evaporación. Éstos fueron alcanzados por impresionantes rampas descendentes en espiral y bordeadas por adoquines de río.
Mapa de la civilización de Nazca

Mapa de la civilización de Nazca

CAHUACHI

Fundado c. 100 AEC, Cahuachi, en la orilla sur del río Nazca, a 50 km hacia el interior, fue un lugar de peregrinación y la capital religiosa de Nazca. Probablemente fue considerado primero sagrado porque era uno de los pocos lugares con un suministro de agua garantizado durante todo el año. La falta de arquitectura doméstica indica que no se utilizó como lugar de habitación.
El sitio sagrado abarca 11,5 kilómetros cuadrados (2,841 acres) y tiene alrededor de 40 grandes montículos de adobe que aprovechan las colinas naturales. El montículo más grande, conocido como el Gran Templo, tiene más de 20 metros de altura. Todos los montículos tienen una plaza contigua y están coronados por paredes de adobe. La plaza más grande mide 47 x 75 metros. Una pared baja, de 40 cm de altura, rodeaba el principal recinto sagrado. Los postes y postes en todo el sitio sugieren marquesinas protegidas por los adoradores del sol. Las escenas textiles también sugieren que las reuniones religiosas estuvieron conectadas a los festivales de la cosecha, y montones de basura que consisten principalmente de fragmentos de cerámica en el sitio indican festines rituales. Esta basura se dejó deliberadamente para que se convirtiera en una parte del montículo. En consecuencia, cuanto más grande era el montículo, más se lo había utilizado en los rituales.Algunos montículos también contenían entierros y ollas grandes que contenían textiles finos como ofrendas religiosas.
Más detalles de las ceremonias religiosas que se pueden haber llevado a cabo en Cauachi se representan en el arte de Nazca, especialmente en la cerámica, y muchas son escenas que involucran a los chamanes. Estas figuras religiosas, en un trance inducido por las drogas, apelaron a los espíritus de la naturaleza para garantizar condiciones favorables para la abundancia agrícola. La música era una parte importante de estos ritos, como lo demuestra la abundancia de tambores y flautas de cerámica en el registro arqueológico. El principal dios de Nazca parece haber sido el Ser Oculado que está representado en el arte como una figura de deidad voladora que lleva ataduras de trofeos. Él es frecuentemente representado en diseños de cerámica y textiles en una posición horizontal con serpentinas que fluyen de su cuerpo. Grandes ojos y una lengua similar a una serpiente son otras características típicas.
Figura humana de la línea de Nazca

Figura humana de la línea de Nazca

LÍNEAS DE NAZCA

El Nazca trazó geoglifos y líneas a través de los desiertos y colinas circundantes que eran dibujos estilizados de animales, plantas y humanos o líneas simples que conectaban sitios sagrados o apuntaban a fuentes de agua. Su propósito exacto es disputado, pero la teoría más extendida es que fueron diseñados para ser recorridos como parte de ritos y procesiones religiosas.
Las líneas se hicieron notablemente fáciles y rápidas al remover las rocas oxidadas de la superficie que estaban esparcidas cerca del piso de pampa del desierto, de color más claro. La mayoría de los diseños solo son visibles desde el aire, pero algunos se hicieron en las laderas y son visibles desde el suelo.
Las líneas podrían ser simples, tanto rectas como curvas, o en grupos, y podrían cruzarse entre sí en redes complicadas. El ancho y la longitud de las líneas pueden variar; una de las líneas rectas más largas tiene 20 km de largo y la longitud total combinada de las líneas de Nazca se ha estimado en más de 1.300 km. Esas líneas usadas para describir una forma específica generalmente se componen de una sola línea continua. Los diseños pueden ser formas geométricas o animales como un colibrí, una araña e incluso una ballena asesina. Los árboles, las plantas y las flores eran otro tema, al igual que las figuras humanas.
La escala de los diseños puede ser enorme; muchos son al menos del tamaño de un campo de deportes. También se hicieron durante varios siglos y muy a menudo los diseños más nuevos se superponen e ignoran los anteriores que sugieren una falta de planificación unificada a largo plazo y, por lo tanto, que fueron realizados por diferentes grupos en diferentes momentos y sirvieron más de un solo propósito.
Nazca Figure Vessel

Nazca Figure Vessel

CERÁMICA NAZCA

Los Nazca han logrado una reputación de gran arte y su cerámica finamente trabajada es un excelente ejemplo. Los barcos tenían paredes delgadas y podían tomar una gran variedad de formas. Las formas distintivas incluyen los contenedores de doble chorro con una sola asa y generalmente vasos con bulbo sin un fondo plano o base. Los cuencos, vasos de precipitados, jarras, tambores efigie y panpipes también eran comunes. También había vasijas en forma de cabezas humanas, sin duda inspiradas en la práctica de Nazca de tomar trofeos tras batallas.
Influenciados por los diseños anteriores de la cultura Paracas, las vasijas de cerámica nazca fueron decoradas con un deslizamiento (antes del disparo) para producir una amplia gama de patrones vívidamente representados, dioses, imágenes chamánicas, crustáceos, cóndores, monos y criaturas transformadoras míticas, especialmente felinos. El Nazca pasó a crear su propio estilo y diseños únicos que evolucionaron de formas naturalistas a altamente ornamentadas y luego a formas muy abstractas. A menudo, el diseño abarca todo el buque produciendo un efecto tridimensional envolvente, incluso una narración, por ejemplo, con escenas de batalla. Los diseños también pueden explotar los contornos del buque, por ejemplo, una nariz en una parte que sobresale. Los diseños también pueden superponerse para crear la ilusión de espacio y profundidad.
Marrón, morado claro y gris azulado fueron las elecciones favoritas de colores, pero se utilizó una gama muy amplia, más, de hecho, que en cualquier otra cultura andina antigua. Los fondos generalmente estaban en blanco, rojo o negro. Esbozar figuras en negro fue otra característica y otro ejemplo del deleite de Nazca en el diseño lineal. Un pulido final dio a los colores un brillo fino.
Máscara de oro de Nazca

Máscara de oro de Nazca

NAZCA TEXTILES Y METALWORK

A los Nazca les gustaba no solo el tejido de lana y el bordado, sino también pintar tela sencilla de algodón con una variedad de coloridas imágenes y motivos. Los textiles han sobrevivido notablemente bien, gracias al clima extremadamente seco, e ilustran que los tejedores de Nazca poseían toda la gama de técnicas andinas y empleaban una asombrosa gama de colores y sombras para producir diseños intrincados y detallados. Las figuras fueron especialmente populares en diseños y la mayoría de las veces se representan participando en escenas de cosecha que muestran alimentos tales como maíz y frijoles. Los animales, similares a los de los geoglifos y diseños de cerámica, también fueron un tema popular. Telares, husos, agujas, bolas de algodón y ollas de tintes han sido excavados en los asentamientos de Nazca.
Los metalúrgicos de Nazca batieron el oro en finas láminas que se cortaron para crear siluetas. Prefiriendo mantener las superficies lisas y reflectantes, solo un pequeño trabajo repujado proporciona una decoración respetuosa. Se produjeron máscaras que se usaron sobre la boca e hicieron que el usuario pareciera tener barba dorada y bigotes. También se produjeron máscaras doradas de cara completa, plumas de cabello y adornos de nariz y frente. Estas máscaras de oro transforman la cara del usuario y recuerdan las ceremonias de transformación llevadas a cabo por los chamanes, que eran un tema tan popular en el arte de Nazca.

Arquitectura Inca » Orígenes antiguos

Definición y orígenes

por Mark Cartwright
publicado el 13 de marzo de 2014
Ventanas trapezoidales incas (Pedro Szekely)

La arquitectura inca incluye algunas de las estructuras de piedra más finamente trabajadas de cualquier civilizaciónantigua. Los edificios incas casi siempre eran prácticos y agradables a la vista. También son notablemente uniformes en el diseño, incluso las grandes estructuras imperiales adoptan una apariencia similar a las construcciones más humildes, siendo las únicas diferencias significativas su escala mucho mayor y la calidad del acabado. Además de la dualidad en muchas otras áreas, otra característica de la arquitectura inca es que normalmente incorpora el paisaje natural pero al mismo tiempo logró dominarlo para crear una combinación a menudo espectacular de formas geométricas y naturales.

MATERIALES

La piedra fue el material de elección y fue finamente trabajada para producir una disposición precisa de bloques entrelazados en los mejores edificios. La piedra era de tres tipos: piedra caliza de Yucay, pórfido de diorita verde de Sacsayhuaman y andesita negra. Cada bloque de piedra podía pesar muchas toneladas y se extraían y modelaban usando nada más que piedras duras y herramientas de bronce. Las marcas en los bloques de piedra indican que en su mayoría fueron machacados en forma en lugar de cortados. Los bloques se movieron usando cuerdas, troncos, postes, palancas y rampas (aún se pueden ver marcas en algunos bloques) y algunas piedras aún tienen nodos que sobresalen de ellas o hendiduras que se usaron para ayudar a los trabajadores a agarrar la piedra. El corte fino y la colocación de los bloques en el sitio era tan preciso que el mortero no era necesario. Finalmente, a menudo se proporcionaba una superficie terminada utilizando piedras de amolar y arena.
Que las rocas fueron toscamente talladas en las canteras y luego trabajadas de nuevo en su destino final está claramente indicada por ejemplos inacabados en canteras y en varias rutas hacia los sitios de construcción. El proceso meticuloso de colocar, quitar, volver a cortar y luego volver a colocar los bloques para que encajen exactamente juntos fue lento, pero los experimentos han demostrado que fue mucho más rápido de lo que los estudiosos habían pensado anteriormente. Aun así, habría llevado muchos meses producir una sola pared. Los bloques entrelazados y las paredes inclinadas hacen que los edificios Inca sean extremadamente resistentes, pero no inmunes, al daño causado por un terremoto. 500 años de terremotos han causado un daño notablemente pequeño a las estructuras incas que quedaron en su estado completo.
Las estructuras más humildes usaban piedras de campo sin labrar con mortero de barro o ladrillos usados de barro seco (adobe) en áreas con un clima más seco. Ambos tipos de estructura generalmente estaban cubiertos por una capa de barro o yeso arcilloso y luego pintados con colores brillantes. Las paredes en Puka Tampu, por ejemplo, todavía tienen restos de pintura roja, negra, amarilla y blanca.
Los techos generalmente estaban hechos de paja de hierbas o juncos colocados en postes de madera o de caña. Los polos fueron atados con una cuerda y fijados a las paredes de piedra con clavijas de piedra que sobresalían de ellos. Estas clavijas podrían montarse en la pared o tallarse de uno de los bloques, podrían ser circulares o cuadradas, y a veces aparecen en las paredes interiores para funcionar como clavijas, tal vez para revestimientos de paredes textiles. A veces, la parte superior del frontón tenía un anillo de piedra, una vez más para unir el techo. La inclinación de los techos era más pronunciada en las partes más lluviosas del imperio, a menudo 60 grados.

LAS CARACTERÍSTICAS TÍPICAS SON LAS ESTRUCTURAS DE CORTE FINO, LAS FORMAS TRAPEZOIDES Y LOS PORTALES POSICIONADOS DE FORMA PROPIA.

CARACTERISTICAS

La gran mayoría de los edificios incas eran rectangulares y la mayoría de ellos tenían una única entrada y se componían de una sola habitación, ya que las paredes divisorias no son comunes en el diseño incaico. Hay algunos ejemplos raros de estructuras rectangulares largas con múltiples puertas e incluso edificios que eran circulares o en forma de U, pero la norma era para estructuras de paredes rectas. La mayoría de los edificios tenían una sola planta, pero hay algunas estructuras con dos, especialmente las construidas en las laderas y las estructuras imperiales más impresionantes en la capital Cuzco, donde a veces hay ejemplos de edificios de tres pisos.
Las paredes exteriores de los incas comúnmente se inclinan hacia adentro a medida que se elevan (típicamente alrededor de 5 grados), lo que le da al edificio una forma trapezoidal distintiva. La forma del trapecio es más común en el norte y el centro del imperio y uno de sus efectos ópticos es hacer que las paredes parezcan más altas y gruesas de lo que realmente son. El motivo trapezoidal se repitió en entradas, ventanas y nichos de paredes interiores. Las puertas y ventanas a menudo también tienen jambas dobles y las primeras suelen estar cubiertas con un gran dintel de piedra.
La arquitectura en la capital y los edificios imperiales diseminados por todo el imperio eran notablemente similares en su diseño a otras estructuras más mundanas. Eran, por supuesto, a menudo mucho más grandes en escala y la calidad de su trabajo en piedra era mucho mayor. También podrían ser más ambiciosos en el diseño empleando muros curvos y podrían decorarse más lujosamente, por ejemplo, con láminas de oro como en el recinto sagrado de Coricancha en Cuzco cuya sección de pared curva sobrevive en parte en la actualidad. Esta dualidad de los edificios de clase baja y alta siendo el mismo pero diferente era en gran medida un rasgo de la cultura Inca en general.
Inca 12 Angle Stone

Inca 12 Angle Stone

Los edificios incas pueden haber sido uniformes en sus principios básicos de diseño y pueden parecer carentes de individualidad, pero los nombres de varios arquitectos han sobrevivido en el registro histórico - nombres como Huallpa Rimichi Inca, Inca Maricanchi, Acahuana, Sinchi Roca y Calla Cunchuy - que sugieren había alguna individualidad permisible en el diseño arquitectónico.

ESTRUCTURAS

Los edificios rectangulares se pueden agrupar en grupos de tres (o más) y dispuestos alrededor de un patio o patio abierto pero amurallado, tal vez el arreglo Inca más común de edificios. Este mini-complejo se conoce como kancha y funcionaba como edificios administrativos, talleres, templos, alojamientos o una combinación de estos. Los edificios muy grandes son conocidos como kallanka y estos generalmente tienen varias puertas y se enfrentan a un gran espacio abierto, a menudo (una vez más) trapezoide en el diseño. Probablemente fueron utilizados para reuniones públicas y como alojamiento para representantes de la administración Inca y fueron claros símbolos públicos del control imperial. Los palacios tenían un diseño similar a los edificios más pequeños a una escala mayor, con mampostería más fina y, a menudo, con paredes para restringir el acceso y la visualización de personajes reales.
Collca (o Qollqa ) eran almacenes que a menudo se construían en grupos o bloques. Podrían ser redondos o rectangulares, pero solo tenían una habitación individual. A menudo están situadas en laderas que les proporcionan buena ventilación y sombra, por lo tanto, conservan mejor sus contenidos perecederos. Los canales subterráneos y de drenaje de grava fueron elementos adicionales para mantener la atmósfera interior seca y permitieron el almacenamiento de productos como granos y patatas durante dos años o más.
Kallanka, Machu Picchu

Kallanka, Machu Picchu

Los asentamientos incaicos rara vez se fortalecían ya que la guerra generalmente se realizaba mediante batallas fragmentadas y el cumplimiento de los pueblos conquistados se aseguraba por medios políticos, económicos y culturales en lugar de militares, y la imposición de la arquitectura imperial era una parte importante del proceso colonial. Sin embargo, hay excepciones. Algunos han visto a Machu Picchu como un sitio fortificado, mientras que los asentamientos de última resistencia contra los españoles, como Ollantaytambo, estaban fortificados con grandes muros de terrazas.
Las terrazas de las laderas, al igual que los edificios, utilizan rocas sueltas fijadas con mortero de barro o bloques grandes finamente cortados. Podrían extender la tierra disponible para el cultivo y proporcionar mejor agua y drenaje para los cultivos, pero a veces también eran meramente decorativos y plantados con flores. Esas terrazas en Pisac y Ollantaytambo se encuentran entre las más impresionantes y su diseño tiene un efecto estético definido y planificado.
Incluso los afloramientos rocosos fueron tallados en formas funcionales por el Inca. Por ejemplo, en Sacsayhuaman, una talla de trono con escalones se cortaba en una colina de piedra. Las secciones de afloramientos rocosos más pequeños podrían cortarse en formas geométricas o diseños como zig-zags y rectángulos cortados en la roca, con el propósito exacto desconocido. Tales obras también explotaron deliberadamente el juego de luces y sombras para dar una dimensión geométrica adicional al paisaje natural. Por ejemplo, las paredes en zig-zag en Sacsayhuaman crean sombras triangulares que parecen reflejar las sombras creadas por los picos de las montañas en el fondo. Las habitaciones también tenían grietas naturales en la roca, una de las más famosas es el santuario del templo del dios sol Inti debajo de la torre Torreón en Machu Picchu.
Machu Picchu

Machu Picchu

AJUSTE

El urbanismo fue un punto importante de consideración para los arquitectos incas. Las carreteras principales a menudo cortan las ciudades en un ángulo, Huánuco Pampa es un buen ejemplo. Zonas enteras de una ciudad fueron construidas en alineación con la plaza central y sus ushnu y residencias reales típicamente enfrentaban el amanecer. De manera más general, los lados largos de los edificios incas generalmente se ubicaban paralelos a las plazas. Los bloques de edificios nunca fueron del todo cuadrados y se cruzaron con carreteras estrechas y rectas construidas solo para peatones. A veces, incluso la ciudad entera tenía una forma planificada propia, el ejemplo más famoso era la intención de que el diseño del Cuzco creara la figura de un puma cuando se ve desde arriba.
Otra consideración importante para los arquitectos Inca fue la colocación de edificios, puertas y ventanas de tal manera que las vistas se vean a su mejor ventaja y que los cuerpos astronómicos y eventos - ciertas estrellas o el sol durante los solsticios, por ejemplo - fueran visibles a través de estos portales. Es raro que los portales de un edificio Inca no tengan en cuenta el entorno en el que se construyeron.
En otro nivel, los arquitectos incas también a menudo buscaban armonizar sus estructuras en el paisaje circundante. Tal vez el ejemplo más famoso de esto es Machu Picchu, que sigue los contornos de la ladera e incluso incorpora características naturales como grandes rocas en los edificios reales. A veces, el contorno de una piedra o edificio sagrado incluso se diseñó para imitar los contornos de una característica natural, como una montaña distante. Otros célebres ejemplos de muros que incorporan las rocas subyacentes son la cabaña de caza de Tambo Machay y la fortaleza sagrada de Sacsayhuaman en Cuzco. El resultado de esta integración es una mezcla de alguna manera armoniosa de lo orgánico y lo geométrico, y se dio un mensaje claro de que así como los gobernantes pueden dominar a un sujeto, también la humanidad puede respetar, pero finalmente dominar, la naturaleza.

LICENCIA:

Artículo basado en información obtenida de estas fuentes:
con permiso del sitio web Ancient History Encyclopedia
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