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Definición y orígenes
El Coliseo o Anfiteatro Flavio es una gran arena elipsoide construida en el siglo I dC bajo los emperadores romanos de la dinastía Flavia: Vespasiano (69-79 dC), Tito (79-81 dC) y Domiciano (81-96 dC). La arena se utilizó para albergar espectaculares eventos de entretenimiento público, como peleas de gladiadores, caza de animales salvajes y ejecuciones públicas desde 80 CE hasta 404 CE.
PROPÓSITO Y DIMENSIONES
La construcción del Coliseo se inició en el 72 EC en el reinado de Vespasiano en el sitio que una vez fue el lago y los jardines de la Casa Dorada del Emperador Nero. Esto fue drenado y como una medida de precaución contra posibles daños por terremotos, se derribaron cimientos de concreto de seis metros de profundidad. El edificio fue parte de un programa de construcción más amplio iniciado por el emperador Vespasiano con el fin de restaurar a Roma a su antigua gloria antes de la agitación de la reciente guerra civil. Como Vespasiano reclamó en sus monedas la inscripción Roma resurgens, los nuevos edificios -el Templo de la Paz, el Santuario de Claudio y el Coliseo- le mostrarían al mundo que la "resurgente" Roma todavía era el centro del mundo antiguo.
El Anfiteatro Flavio (o Amphiteatrum Flavium, como era conocido por los romanos) abrió sus puertas en 80 EC en el reinado de Tito, el hijo mayor de Vespasiano, con un espectacular gladiador de cien días y finalmente fue completado en el reinado del otro hijo, Domiciano El edificio terminado era como nada visto antes y situado entre el amplio valle que une las colinas Esquiline, Palatine y Caelian, dominaba la ciudad. El edificio más grande de su tipo, tenía las siguientes características:
- cuatro historias
- una altura de 45 metros de alto (150 pies).
- un ancho de 189 x 156 metros.
- una arena oval que mide 87.5 m por 54.8 m.
- un toldo techado de lona.
- capacidad para 50,000 espectadores.
El teatro fue construido principalmente a partir de piedra caliza de cantera local con paredes laterales de enlace interno de ladrillo, hormigón y piedra volcánica (toba). Las bóvedas estaban hechas de piedra pómez más liviana. El tamaño del teatro era el posible origen del nombre popular de Colosseo, sin embargo, un origen más probable puede haber sido como una referencia a la colosal estatua dorada de bronce de Nerón que se convirtió para parecerse al dios del sol y que estaba fuera el teatro hasta el siglo IV EC
Sección transversal del Coliseo
ARQUITECTURA
El teatro era espectacular incluso desde el exterior con arcadas monumentales abiertas en cada una de las tres primeras plantas que presentaban arcos llenos de estatuas. El primer piso portaba columnas dóricas, el segundo jónico y el tercer nivel corintio. El último piso tenía pilastras corintias y pequeñas ventanas rectangulares. Había no menos de ochenta entradas, setenta y seis de ellas estaban numeradas y se vendieron boletos para cada una. Se usaron dos entradas para los gladiadores, una de las cuales se conocía como Porta Libitina (la diosa romana de la muerte) y era la puerta por la cual los muertos eran sacados de la arena. La otra puerta era la Porta Sanivivaria a través de la cual los vencedores y los que podían sobrevivir a los concursos salían de la arena. Las dos puertas finales estaban reservadas exclusivamente para el uso del Emperador.
En el interior, el teatro debe haber sido aún más impresionante cuando las tres filas de asientos se llenaron con todas las secciones de la población. Rodeando la arena había una amplia terraza de mármol ( podio ) protegida por una pared dentro de la cual se encontraban las prestigiosas butacas o asientos del lado del anillo desde donde el Emperador y otros dignatarios miraban los eventos. Más allá de esta área, los asientos de mármol se dividían en zonas: para ciudadanos privados más ricos, ciudadanos de clase media, esclavos y extranjeros y, finalmente, asientos de madera y espacio de pie en la columnata de techo plano en la última fila reservada para mujeres y pobres. En la parte superior de esta plataforma se emplearon marineros para manejar el toldo grande ( velarium ) que protegía a los espectadores de la lluvia o proporcionaba sombra en los días calurosos. Se accedió a los diferentes niveles de asientos a través de amplias escaleras con cada aterrizaje y asiento numerados. La capacidad total del Coliseo era de aproximadamente 45,000 sentados y 5,000 espectadores permanentes.Una de las representaciones más antiguas del Coliseo apareció en las monedas de Tito y muestra tres niveles, estatuas en los arcos externos superiores y la fuente de la gran columna - el Meta Sudans - que estaba cerca.
LOS EMPERADORES TITUS Y CLAUDIUS FUERON NOTADOS PARA GRITAR A LOS GLADIADORES DESDE SUS ASIENTOS EN EL COLISEO.
La escena de toda la acción, el piso de arena lijado, también era llamativa. A menudo se ajardinó con rocas y árboles para asemejarse a lugares exóticos durante la puesta en escena de la caza de animales salvajes ( venatiories ). También hubo ingeniosos mecanismos de levantamiento subterráneos que permitieron la introducción repentina de animales salvajes en los procedimientos. En algunas ocasiones, especialmente en la serie de espectáculos iniciales, la arena se inundó para albergar simulacros de batallas navales. Bajo el piso de la arena (y visible para el visitante moderno) había un laberinto de pequeñas habitaciones compartimentadas, corredores y corrales de animales.
JUEGOS Y ESPECTÁCULOS
Aunque históricamente se vinculó a juegos etruscos anteriores que enfatizaban los ritos de la muerte, los espectáculos en las arenas romanas se diseñaron simplemente para entretener, sin embargo, también demostraron la riqueza y generosidad del Emperador y brindaron una oportunidad para que la gente común realmente vea a su gobernante en persona. Los emperadores solían estar presentes, incluso cuando no tenían un gusto particular por los eventos como Marcus Aurelius.Tito y Claudio fueron conocidos por gritar a los gladiadores y otros miembros de la multitud y el mismo Commodus se presentó en la arena cientos de veces. Un vestigio de la tradición etrusca anterior continuó, sin embargo, con la presencia del asistente cuyo trabajo era acabar con cualquier gladiador caído por un golpe en la frente. Este asistente vestía el traje mítico de Charon (el ministro etrusco del Destino) o Hermes, el dios mensajero que acompañó a los muertos hasta el inframundo.La presencia de las vírgenes vestales, el Pontifex Maximus y el emperador divino también añadieron un cierto elemento pseudoreligioso a los procedimientos, al menos en Roma.
Mosaico romano
Sin embargo, los deportes sangrientos y la muerte fueron el verdadero propósito de los espectáculos espectaculares y surgió toda una profesión para satisfacer los requisitos de entretenimiento masivo de la población, por ejemplo, bajo Claudio había 93 juegos al año. Los espectáculos a menudo duraban desde el amanecer hasta el anochecer y los gladiadores solían dar inicio al espectáculo con una procesión de carrozas acompañada de trompetas e incluso un órgano hidráulico, desmontaban y daban vueltas alrededor de la arena, saludando al emperador con la famosa frase: Ave, imperator, morituri te salutant!(¡Salve, Emperador, los que están a punto de morir los saludan!).
Duelos cómicos o de fantasía a menudo comenzaron los eventos de combate del día, estos generalmente se peleaban entre mujeres, enanos o discapacitados usando armas de madera. Los siguientes deportes sangrientos entre varias clases de gladiadores incluían armas como espadas, lanzas, tridentes y redes, y también podían involucrar mujeres combatientes.Luego vino la caza de animales con los bestiarii, los asesinos de bestias profesionales. Los animales no tenían ninguna posibilidad en estos concursos y con mayor frecuencia eran asesinados a distancia usando lanzas o flechas. Había animales peligrosos como leones, tigres, osos, elefantes, leopardos, hipopótamos y toros, pero también hubo eventos con animales indefensos como ciervos, avestruces, jirafas e incluso ballenas. Cientos, a veces incluso miles de animales, fueron asesinados en el evento de un solo día y, a menudo, la brutalidad fue deliberada para lograr el crudeliter, la cantidad correcta de crueldad.
Bajo Domiciano, también se llevaron a cabo dramas en el Coliseo, pero con un realismo sangriento como el uso de presos reales condenados para ejecuciones, un Hércules real fue quemado en una pira funeraria y en el papel de Laureolus, un prisionero fue crucificado. El Coliseo fue también el escenario de muchas ejecuciones durante la pausa del almuerzo (cuando la mayoría de los espectadores fue a almorzar), particularmente el asesinato de mártires cristianos. Visto como un desafío inaceptable a la autoridad de la Roma pagana y la divinidad del Emperador, los cristianos fueron arrojados a los leones, derribados con flechas, asados vivos y asesinados en una miríada de formas cruelmente inventivas.
Bronce Sestertius con el Coliseo
MÁS TARDE HISTORIA
En 404 CE, con los tiempos y gustos cambiantes, los juegos del Coliseo fueron finalmente abolidos por el emperador Honorio, aunque los criminales condenados todavía se hicieron para luchar contra los animales salvajes durante un siglo más. El edificio se enfrentaría a un futuro accidentado, aunque le fue mejor que muchos otros edificios imperiales durante el declive del Imperio. Dañado por el terremoto en 422 CE fue reparado por los emperadores Theodosius II y Valentinian III. Las reparaciones también se hicieron en 467, 472 y 508 CE. El lugar continuó siendo utilizado para luchas de fósforos y caza de animales hasta el siglo VI EC, pero el edificio comenzó a mostrar signos de abandono y la hierba se dejó crecer en la arena.En el siglo XII, se convirtió en una fortaleza de las familias Frangipani y Annibaldi. El gran terremoto de 1231 CE provocó el colapso de la fachada suroeste y el Coliseo se convirtió en una gran fuente de material de construcción: se quitaron piedras y columnas, se robaron abrazaderas de hierro que sujetaban bloques y se fundaron estatuas para obtener cal. De hecho, el Papa Alejandro VI en realidad arrendó el Coliseo como una cantera. Sin embargo, a pesar de que se desmoronaba, el lugar todavía se usaba para la procesión religiosa ocasional durante la CE del siglo XV.
Desde el Renacimiento, tanto los artistas y arquitectos como Miguel Ángel y más tarde los turistas en su Grand Tour tomaron un renovado interés en la arquitectura romana y las ruinas. Como consecuencia, en 1744, el Papa Benedicto XIV prohibió cualquier nueva eliminación de la masonería del Coliseo y la consagró en memoria de los mártires cristianos que perdieron la vida allí. Esto, sin embargo, no impidió que los lugareños lo usen como establos de animales y su negligencia se refleja en la curiosa obra de Richard Deakin, quien en 1844 CE catalogó más de 420 variedades de plantas que prosperan en la ruina, algunas raras e incluso únicas a nivel local. de la comida dada a los animales exóticos todos los siglos antes. Sin embargo, en el siglo XIX la CE comenzó a ver mejorar la suerte del otrora gran anfiteatro. Las autoridades papales trataron de restaurar partes del edificio, especialmente los extremos este y oeste, y este último fue apoyado por un contrafuerte masivo.Finalmente, en 1871 EC el arqueólogo italiano Pietro Rosa eliminó todas las adiciones post-romanas para revelar, a pesar de su degradación, un monumento aún magnífico, un testimonio conmovedor y duradero de las habilidades y los vicios del mundo romano.
Artillería en la Europa medieval › Historia antigua
Civilizaciones antiguas
Las armas de artillería en la Europa medieval incluían la ballesta montada (ballesta) y la catapulta de torsión de un solo brazo (mangonel), ambas similares a las antiguas máquinas romanas. A medida que los ejércitos lucharon más lejos, como en el Imperio bizantino y en contra de los califas árabes, en particular, las nuevas ideas se extendieron desde China e India através de Eurasia y hacia Europa occidental. El trebuchet llegó desde finales del siglo XII EC, que era similar al mangonel pero usaba un contrapeso como un medio para impulsar los misiles aún más y con mayor precisión. Utilizados tanto por los atacantes como por los defensores durante la guerra de asedio, las baterías de artillería causaron devastación en las personas y las fortificaciones. Los cañones se usaron desde el siglo XIII y, aunque eran altamente peligrosos de usar y en gran parte ineficaces debido a su falta de precisión, en el siglo XV, la tecnología había mejorado dramáticamente. Los misiles proyectados con pólvora de todos los tamaños se convirtieron en la norma, y finalmente pusieron fin a la larga dominación del campo de batalla medieval por parte de los caballeros y arqueros.
Trebuchet medieval
ORÍGENES Y DESARROLLO
Las máquinas de artillería se utilizaron con buenos resultados durante toda la antigüedad, con los romanos alcanzando la cima de la perfección y empleando lanzamisiles sofisticados y eficientes de gran variedad. Luego, la caída del Imperio Romano en el oeste y la fragmentación de Europa en reinos más pequeños significaron que pocos gobernantes necesitaban o podían permitirse mantener unidades de artillería específicas en sus ejércitos del siglo V al XI. Por esta razón, el conocimiento de la artillería en Europa en gran medida solo se perpetúa a través de los libros en el período medieval temprano, pero nunca se perdió por completo.
A medida que la guerra internacional se extendió desde la segunda mitad del siglo XI, la construcción de castillos realmente despegó, comenzando con los normandos en Francia y Gran Bretaña, por lo que la guerra de asedio se convirtió en la forma más común de conflicto. Fue aquí donde las armas de artillería fueron más necesarias, especialmente a medida que el diseño de fortificación defensiva se hizo más sofisticado y la piedra era ahora el material de construcción común, lo que hacía que las ciudades y los castillos fuesen extremadamente difíciles de romper. También se debe recordar, sin embargo, que los defensores también podían equiparse con armas de artillería, y aunque tenían una desventaja de una restricción de espacio y movilidad, estaban mejor protegidos que los de los atacantes y podían disparar desde una mayor elevación..
LAS MÁQUINAS DE ARTILLERÍA FUERON UTILIZADAS PARA EMPUJAR MUROS Y TORRES CON GRANDES CANTIDADES CON EL OBJETIVO DE QUEBRANTAR O COLOCAR UNA SECCIÓN DE LA DEFENSA.
El enorme costo de los materiales, la construcción y el transporte de armas de guerra más grandes significaba que solo eran realmente utilizados por los monarcas y los nobles más ricos, de hecho los castillos reales a menudo monopolizaban la construcción de tales armas. Las piezas de artillería y sus municiones de piedra eran tan pesadas y pesadas que por lo general eran transportadas en balsas siempre que era posible y en carros donde no. Por necesidad, entonces, la mayoría de las máquinas de artillería se ensamblaron en el sitio usando materiales ya adquiridos y trabajados en otro lugar. De ninguna manera, la parte menos difícil del proceso fue encontrar suficiente munición ya que las máquinas podían disparar cientos de grandes rocas cada día y tanto la forma como el peso debían ser uniformes para garantizar un fuego consistente y preciso.
ESTRATEGIAS
Se usaron máquinas de artillería para golpear muros y torres con grandes rocas con el objetivo de romper o colapsar una sección de la defensa para permitir que los soldados de infantería ataquen dentro del ejército sitiado. Los dispositivos más utilizados funcionan con un solo brazo oscilante, por lo que a menudo se los llama máquinas con cabestrillo. Los cantos rodados eran la munición más común, pero las alternativas incluían misiles flameantes cubiertos con brea o contenedores hechos de madera, terracota o vidrio que contenían un líquido inflamable como grasa animal, que fueron diseñados para ser aplastados al impacto como cócteles Molotov. El objetivo de estos dispositivos era prender fuego a los edificios de madera de una ciudad o a los que se encontraban dentro del patio de un castillo. Los defensores podrían tratar de proteger sus estructuras del fuego cubriéndolas con material no combustible como arcilla, tiza, césped o vinagre.
Asedio de Lisboa, 1147 CE
Las máquinas de artillería se alineaban contra un objetivo en baterías, y sus operadores trabajaban en turnos para que un objetivo pudiera ser bombardeado continuamente. Los cruzados ingleses en el asedio de Lisboa en 1147 CE lograron disparar 5000 piedras durante 10 horas, por ejemplo, aunque esto parece excepcional. Los experimentos modernos de reconstrucción revelaron que las máquinas con cabestrillo podían arrojar una piedra que pesaba hasta 60 kilogramos (130 libras) en una distancia que oscilaba entre 85 y 133 metros (100-145 yardas). La distancia y el ángulo de fuego podrían mejorarse colocando una máquina en una colina o incluso en una torre, como sucedió en los conflictos en las ciudades italianas donde las villas medievales solían tener su propia torre. Durante el asedio de Milán en 1158 CE, el emperador del Sacro Imperio Romano Federico Barbarroja (siglos 1155-1190) montó una máquina sobre un antiguo arco romano, aunque como blanco abierto fue finalmente aplastado por los propios artilleros del fuego de los defensores.
En la típica situación de asedio, el alcance de la artillería no era enorme y quizás explica por qué las máquinas de artillería generalmente se representan muy cerca de un muro defensivo en ilustraciones medievales y por qué quienes las operan necesitaban algún tipo de protección. Los arqueros y ballesteros podrían disparar con gran precisión y eliminar a los operadores de artillería. Si los defensores tuvieran su propia artillería, entonces se usarían para atacar las máquinas del atacante. Las paredes de madera en la parte delantera de la máquina ofrecían cierta protección para los operadores, pero un golpe directo desde una roca podría desactivar fácilmente una catapulta.
Además del daño físico, la visión de una batería de máquinas de artillería ensambladas a la vista debe haber sido desalentadora para los sitiados. También había otras estrategias además de la fuerza bruta de lanzar objetos pesados al enemigo. Henry V de Inglaterra (1413-1422 dC) hizo que animales muertos fueran arrojados a los pozos de Rouen en Francia durante su asedio de 1418-19 EC con el fin de ensuciar el suministro de agua. Las catapultas podrían lanzar estiércol y cadáveres con la esperanza de propagar la enfermedad entre el enemigo. En el siglo XV, incluso hubo el uso de gas azufre para expulsar a los defensores de su retirada. El Papa Alejandro VI (1492-1503 dC) fue acusado de tales tácticas durante el asedio de Ostie en 1498 CE.
LA BALLISTA
La ballesta era una ballesta muy grande montada en su propio soporte, un diseño que había sido usado con buenos resultados por los antiguos ejércitos romanos. El arma disparó flechas de madera gruesas o pesados pernos de hierro con gran precisión. Las cabezas de pernos de hierro que sobreviven en Aviñón en Francia y el castillo de Hasenburg en Suiza tienen un rango de 100 a 170 gramos (3.5-6 oz). El arco medía de uno a dos metros de longitud (40-80 pulgadas) y el hilo se tiraba hacia atrás usando un cabrestante. La fuerza de la máquina significaba que un misil bien dirigido podía pasar por dos o más hombres, como se registró durante el asedio vikingo de París en 885-6 EC cuando un testigo presencial describió a un desventurado trío de daneses, atravesado por un rayo, como pájaros parecidos a un asador listos para ser cocinados.
Ballista medieval
Un habilidoso tirador balístico podía atrapar individuos imprudentes en las almenas, y esto daba como resultado que se añadieran contraventanas de madera a los muros de fortificación para una mayor protección. Sin embargo, como no eran de mucha utilidad para penetrar piedras, los defensores usaron más ballesones ya que tenían la ventaja de ser más compactos que una catapulta, por lo que tres cabían en un solo piso de una torre. Con tres pisos hasta una torre, una poderosa descarga de pernos podría reinar sobre el enemigo. Una versión más poderosa de la balista era la espringal, que tenía dos brazos de proa separados por cuerdas con cabrestantes y que podían disparar flechas grandes con punta de metal que pesaban hasta 1,4 kilos (3 libras) o incluso piedras. Mortalmente precisos con sus sofisticados mecanismos de disparo, eran ideales para proteger puntos débiles como puertas.
EL MANGONEL
Las catapultas o los mangonels, como a veces se llaman (aunque la terminología precisa para la artillería medieval es confusa sin acuerdo unánime, entonces y ahora, sobre qué máquina debería llevar ese nombre), se basaron en diseños antiguos y fueron ampliamente utilizados desde el siglo XI EC a medida que los reinos europeos entraban en contacto creciente con el Imperio bizantino, los ejércitos islámicos cuando entraron en España y los ávaros de Eurasia. Los ejércitos islámicos tuvieron contacto con India y China, al igual que los ávaros. A los chinos se les atribuye haber inventado el mangonel entre el siglo V y el siglo III antes de Cristo. La versión romana, conocida como onagro, era similar pero usaba tripa de animal en lugar de cuerda para proporcionar la torsión.
MANGONELS LANZÓ BOULDERS HACIA LAS CRENELLACIONES MÁS FRÁGILES (BATALLAS) DE UNA PARED O LOS HOMBRES QUE ESTÁN DETRÁS DE ELLOS.
Muy cómo se llegó a la versión medieval europea del mangonel es muy debatida, y diferentes ejércitos probablemente tenían sus propias variaciones en los detalles del diseño. La construcción estándar, basada en ilustraciones medievales y descripciones en manuscritos, involucraba un solo brazo con un cabestrillo de buey o una cubeta unida, que surgía de la tensión de una cuerda retorcida. Se derribó la soga y el brazo se preparó para que saltara uno o varios hombres (o mujeres en un asedio registrado). Había varias partes metálicas de acero, bronce y hierro, pero no se sabe exactamente cómo o dónde se usaron. Mangonels podría lanzar una roca hacia el enemigo pero, generalmente, no lo suficientemente pesada como para destruir una pared. Su objetivo era, más bien, las almenas más frágiles (almenas) de una pared o los hombres de pie detrás de ellos. Hay algunos registros de pequeñas versiones montadas en una torre de asedio o en barcos cuando atacan fortificaciones portuarias.
EL TREBUCHET
Los trebuchets eran una invención medieval genuina y se vieron por primera vez en Italia en el siglo XII EC y se usaron más ampliamente desde el siglo XIII cuando se registraron en Inglaterra, Alemania y Francia. Probablemente proveniente del Medio Oriente, la terminología confusa empleada por los cronistas medievales ha impedido que los historiadores modernos reconstruyan su origen exacto. La primera mención definitiva de un trebuchet europeo se produce en una crónica que describe el asedio de Castelnuovo Bocca d'Adda cerca de Cremona en Italia en 1199 CE.
Trebuchet medieval
Un trebuchet usó un contrapeso (en lugar de la torsión de una cuerda como en un mangonel) hecho de piedra o chapado de metal para lanzar un solo brazo e impulsar una piedra pesada hacia el enemigo. El brazo, sujeto a un eje de metal y engrasado con grasa animal, estaba tensado por un torno. Los diseños precisos son difíciles de reconstruir, dada la falta de restos y, a menudo, dibujos fantasiosos de historiadores medievales que no tenían ningún conocimiento de ingeniería. Hay algunas descripciones que sobreviven, una es la de un trebuchet empleado por Simon de Montfort durante el asedio de Toulouse en Francia en 1218 CE. La máquina tenía un brazo de 12 metros (13 yardas) de largo y un contrapeso de 2,6 toneladas (2,200 libras).
Como podían lanzar piedras más pesadas que los mangonels y dispararles con una trayectoria más alta, todos menos los muros más gruesos de fortificación corrían peligro de ser aplastados por el trabuco. No es de extrañar, entonces, que muchos ejércitos bautizaran sus máquinas con nombres como 'el Toro' o Malvoisin ('mal vecino'). Para el siglo XIV, los trebuchets eran aún más grandes y mejores y estaban equipados con un contrapeso de 4.5 a 13.5 toneladas (9,900-29,750 lbs) que podía disparar una piedra que pesaba entre 45 y 90 kilos (100-200 lbs). El rango fue probablemente de alrededor de 275 metros (300 yardas). El tamaño de estos monstruos y su complejo mecanismo está indicado por un registro de la máquina de Edward I de Inglaterra (1272-1307 CE) en el asedio de Stirling en Escocia en 1304 CE, que informa que tomó 54 carpinteros tres meses para poner juntos. Naturalmente, los defensores de las ciudades y los castillos empleaban estas máquinas también, por lo general en torres que a menudo se elevaban para aumentar su campo de tiro e incluso arrojar las mismas piedras que los atacantes habían disparado.
EL CANON
La pólvora probablemente se inventó en la antigua China y, presumiblemente, ingresó a Europa a través de rutas comerciales como la Ruta de la Seda, pero su potencial como medio para impulsar un misil a gran velocidad y distancia fue lento.Eventualmente, dos cañones de bronce fueron lanzados en Florencia en 1326 CE y la Torre de Londres tenía sus propios cañones en 1338 CE. La pintura más antigua de artillería de pólvora es un manuscrito en inglés de 1326 CE, que muestra un cañón en un soporte de madera listo para disparar un rayo de metal. La primera batalla europea registrada donde se utilizaron los cañones fue la Batalla de Crécy en 1346 CE, donde ayudaron a los ingleses a derrotar a un ejército francés y genovés más grande.
LAS LIMITACIONES EN EL USO GENERALIZADO DE CANNONS FUERON EL COSTO MÁS SENCILLO DE PRODUCIR ELLOS Y ADQUIRIR UN SUMINISTRO SUFICIENTE DE GUNPOWDER.
Esas primeras armas de fuego, a veces conocidas como bombardas, primero se hicieron de bronce o cobre, y luego, desde c. 1370 CE, tiras de hierro forjadas en cilindros. Dispararon bolas pequeñas o pernos de madera con una cabeza de hierro (garrots). Las primeras versiones generalmente eran más letales para las personas que las disparaban que el objetivo; tal era la falta de conocimiento y conocimiento de diseño del período medieval en esta área. James II de Escocia (1437-1460 CE), por ejemplo, fue asesinado por un cañón explosivo en el asedio de 1460 CE de Roxburgh. Otras limitaciones de su uso generalizado eran el alto costo de producirlas, adquirir un suministro suficiente de pólvora, encontrar hombres con la habilidad para dispararlas con precisión y poder mover las cosas engorrosas a donde las necesitaban en la batalla. Los cañones más pequeños podían montarse en carros, pero los más grandes eran demasiado grandes para moverse con facilidad, con vagones elevados y de ruedas solo de uso común desde el siglo XV EC. Uno de los cañones más grandes producidos fue el cañón Mons Meg, hecho nuevamente para James II de Escocia en 1449 CE (claramente un fanático trágico del arma), que podía disparar bolas de piedra que medían 48 cm (19 pulgadas) de ancho y pesaba 180 kilos (400 lbs) en una distancia de alrededor de 250 metros (275 yardas). Este cañón de hierro gigante se puede ver hoy en exhibición permanente en el Castillo de Edimburgo.
El asedio de Constantinopla
Pequeñas armas de fuego, básicamente cañones de mano que pesan hasta 15 kilos (33 lbs), se utilizaron a partir del siglo XIV, probablemente introducidas por los ejércitos árabes. Las armas de fuego más precisas, que disparaban bolas pequeñas, pernos o pellets de plomo, estaban en uso desde el siglo XV CE y eran conocidas como arcabuces o piratas informáticos. Las nuevas versiones de armaduras de cuerpo de metal incluso fueron probadas disparando tales armas a corta distancia.
Un inventario de 1461 CE del castillo de Caister en Inglaterra revela la presencia de una útil colección de armas de pólvora de varios calibres. Había cuatro pistolas de carga violenta con ocho cámaras. Dos de las pistolas podían disparar bolas de piedra de 15 cm (7 in) y las otras dos dispararon bolas de piedra de 12 cm (5 in). También había un cañón de serpentina (el tipo más pequeño), que estaba cargado con piedra de 25 cm (10 in) y uno más pequeño disparó una piedra de 15 cm. Había tres cazadores (un nombre para tipos más pequeños de cañón), que disparaban piedras de 30 cm, seis cañones más pequeños que disparaban perdigones de plomo y siete pistolas.
Como era de esperar, las paredes se engrosaron y aumentaron como respuesta a la amenaza de los cañones y los defensores podrían, por supuesto, tener su propia, que vio ventanas alteradas en consecuencia en muchas fortificaciones para dar un mayor arco de fuego. Estos puertos de cañón tenían una abertura redonda para el cañón y una ventana de rendija vertical arriba para el avistamiento, de ahí su nombre común de 'ventanas de ojo de cerradura'. Las torres y las paredes a veces también se bajaban, para dar una mejor plataforma de disparo desde donde bombardear a los atacantes si el castillo tenía sus propios cañones. Sin embargo, fue en el ataque que los cañones se usaron con el mayor efecto a medida que la guerra se volvía más agresiva y dinámica. Los cañones también se volvieron más precisos en el siglo XV cuando se realizó el beneficio de perforar el cañón con una broca de acero para hacerlo más suave.
Los primeros cañones habían disparado bolas de piedra que fueron cortadas para este propósito, pero desde el siglo XV, los cañones dispararon bolas de hierro fundido, y uno de los anuncios más dramáticos para su uso fue el asedio de Constantinopla en 1453 CE por el sultán otomano Mehmed II (r. 1444-6 y 1451-81 CE), cuyo ejército desplegó 62 cañones.Los cañones también fueron un factor decisivo en la victoria francesa de la Guerra de los Cien Años (1337-1453 CE) contra Inglaterra. Cuando en el siglo XV se usaban cada vez más baterías de enormes cañones, que disparaban bolas que pesaban más de 100 kilos, los días de la guerra de asedio estaban efectivamente concluidos, ya que ninguna fortificación podía resistir un bombardeo de tal fuego de cañón por mucho tiempo. Además, cuando las armas de fuego superaron los primeros problemas de inexactitud y lento tiempo de carga, sus obvias ventajas en la penetración y la falta de habilidades necesarias para dispararlas en comparación con armas tradicionales como el arco largo significaron que el arma cambió la guerra completamente al igual que el período medieval estaba llegando a su fin.
LICENCIA:
Artículo basado en información obtenida de estas fuentes:con permiso del sitio web Ancient History Encyclopedia
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